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    福彩12选5开奖号:牡丹花大全大图 牡丹工笔画教程大全

    日期:2019-08-27 来源:牡丹花大全大图 评论:

    陕西11选五开奖结果查 www.fqpb.net [摘要]牡丹花头白描图:了解牡丹花的种类:牡丹分类三类十二型。即单瓣类、重瓣类、重台类。单瓣型、荷花型、菊花型、蔷薇型、托桂型、金环型、皇冠型、绣球型、菊花台阁型、蔷薇台阁型、皇冠台阁型、绣球台阁型。单瓣型:花瓣1~3轮,宽大,雄雌蕊正常。如“黄花...……

    牡丹花头白描图:

    了解牡丹花的种类:

    牡丹分类三类十二型。即单瓣类、重瓣类、重台类。单瓣型、荷花型、菊花型、蔷薇型、托桂型、金环型、皇冠型、绣球型、菊花台阁型、蔷薇台阁型、皇冠台阁型、绣球台阁型。

    单瓣型:花瓣1~3轮,宽大,雄雌蕊正常。如“黄花魁”、“泼墨紫”、“凤丹”、“盘中取果”以及所有的野生牡丹种。

    荷花型:花瓣4~5轮,宽大一致,开放时,形似荷花。如“红云飞片”、“似何莲”、“朱砂垒”。

    菊花型:花瓣多轮,自外向内层层排列逐渐变小,如“彩云”,“洛阳红”、“菱花晓翠”。

    选了几种牡丹花

    展示给大家看

    丹丹红

    姚黄

    朱砂垒

    凤丹白

    墨洒金

    杨妃醉酒

    洛阳春

    洛阳红

    玉芙蓉

    胜丹炉

    香玉

    赛珠盘

    赵粉

    青龙卧墨池

    醉仙桃

    豆绿

    魏紫

    二乔

    牡丹绽放状态

    牡丹花苞

    牡丹白描用线示范:

    勾勒牡丹线条有起笔、行笔、收笔三个过程。线型的变化有四种类型,实起笔实收、实起笔虚收笔、虚起笔虚收笔、虚起笔实收笔。

    牡丹花瓣质感柔软,边缘有细碎的裂齿,适合用略加顿挫的游丝描勾勒。而反瓣根部的转折部分光洁顺滑,适合以兰叶描勾勒?;ò曛屑涞闹饕峁瓜咧矢薪衔怖?,可以采用细铁线或钉头鼠尾描勾勒。

    1、关于牡丹花瓣的画法

    以《二乔花瓣》为例 :

    纸张:安徽产四尺云母熟宣

    墨:一得阁云头艳墨汁

    颜料:上海马利大盒国画颜料

    笔: 长锋勾线笔、大白云、小兰竹

    第一步:

    二乔是牡丹中的一种名贵花种。其特点是一株牡丹上开放深浅不同的两种颜色的花头,甚至一个花头中具有两种颜色的花瓣。这在牡丹中是非常少见的,所以常为画家们所描绘。

    长锋勾线笔蘸淡墨勾勒最下部和上部的粉红花瓣,蘸重墨勾勒中间的紫红花瓣。

    勾线的时候需要注意线条的轻盈灵动,同时注意笔速的变化以及每一根线条.的起收。线条上的运笔要带入书法的“运笔”概念,或收锋、或藏锋、或露锋、或顺锋切入等等。线条的收笔也要注意各种变化,如顺势剔出、钝收、圆收、垂露等变化。

    造型上也得注意疏密变化,花瓣边缘的方圆变化,以及造型上是否存在局部过于雷同化、概念化等。

    第二步:

    粉红花瓣部分平涂白粉底色,涂完注意细心检查看看白粉是否完全涂均匀,白纸上涂白粉可以头部略偏一些利用侧光检查。

    深红花瓣部分平涂中等浓度曙红。

    第三步:

    粉红花瓣用淡曙红统染三到四次左右,每次颜色深浅不变,但是统染面积得逐次缩小,最后再用中等浓度曙红根部整体提染一下。

    深红花瓣用淡墨统染,背面根部留水线。

    第四步:

    粉红花瓣用中等浓度曙红分染花瓣中间的结构,注意结构的走向和明暗处理方式不要全部都一样,避免雷同?;ò甓ゲ坑玫锖焯崛鞠肝⒔峁勾?,每一个小结构的最终走向都是对准花房,同时还得注意小结构的明暗线条需要随着花瓣凹凸不同而有所变化。

    深红花瓣用重墨分染,接着用淡墨整体罩染,最后用重墨青色(花青+墨)提染最暗处,底色完全干以后整体平涂两层中等浓度的曙红,画面如果有些闷(明暗对比不足)可以用淡墨再次局部“醒染”一下,引出底层的底色即可。

    工笔牡丹花头画法二:

    墨:一得阁瓶装墨汁

    颜料:上海马利大盒国画颜料

    笔: 长锋勾线笔、大白云、狼毫小楷、小描笔 、叶筋笔

    第一步:

    淡墨勾花头后平涂一层淡白色。白色的浓度不要太浓,太浓了以后染色时容易吃色,并且底色也会上翻。勾花的线条不要太粗,尽量做到流畅而婉转自如?;ò甑耐獗咴迪咭岣欢啾?,转折线要圆滑流畅,花瓣中间的结构线要稍微劲挺一些才好。

    第二步:

    曙红水从根部往瓣尖统染花瓣,这时候不需考虑花瓣的结构、瓣尖掩映等细小变化,主要就是分染花瓣本身的固有色变化。反瓣的根部、转折线的边缘此时都可不留水线。

    第三步:

    曙红水继续统染2遍后开始用稍浓一些的曙红分染花瓣的结构关系。此时的分染主要集中在花瓣根部和花瓣的结构转折、掩映部分。反瓣用淡曙红继续分染,靠近根部的地方留一条水线。一是为了能和正瓣分开,二是为了求取装饰趣味。正瓣比反瓣大约要多染2到3遍,总体色彩比反瓣也要略深一些。

    第四步:

    浓曙红提染根部以后,再用胭脂提染最深处,中等浓度的曙红刻画一下瓣尖的细微结构变化。染足明暗关系后用稍浓的白色从瓣尖往根部倒染。不要每一片花瓣都染到,而主要提染花瓣的最亮面和离我们最近的几片花瓣,粉不可过厚,过厚易匠气。染色结束后,淡曙红水复勒开始的淡墨线,复勒的时候保持线条的流畅度。吸满浓粉黄的笔尖略蘸点朱磦立粉点花蕊,白色勾花丝。

    参考图1

    参考图2

    2、关于牡丹叶子的画法

    牡丹的叶子最主要的特征是一叶三筋,中间主筋所在叶片较大较长,主叶片末梢附近会有缺齿并伴有较为清晰的细叶脉,两边副筋所在叶片略短略瘦,无缺齿现象。牡丹叶子的颜色通常为草绿色,但是有时候为了配合画面的整体色彩变化,翠绿色以及蓝色的牡丹叶子在工笔牡丹画作中也比较常见。

    牡丹叶子的造型:

    牡丹叶子的造型并没有什么固定规律,既可以偏肥硕一些表达雍容之意,也可以偏瘦弱一些,表达野逸之意。大组的叶子组合要注意“三叉九顶”这个生长规律。

    一张工笔牡丹画作中叶子的造型要避免多处重复的现象出现,也不要让叶子四面生长,要避免零乱。在整体有序的基础上多注意局部的灵活多变,这样画出来的叶子才可能生动耐看。

    这里给出了十数种牡丹叶子的造型,只要多加练习,熟练掌握了每一片叶子的造型变化法则,再通过举一反三,根据画面构图需要和牡丹叶子的穿插规则进行组织,我们很快就可以掌握大组叶子的组合规律。

    牡丹的局部细叶脉根据画面情况可勾可不勾。通常情况下,需要精细的小品,可以考虑勾勒细脉并用胭脂复勒主筋。但是大幅面的作品不勾勒也可,勾多了反而可能会破坏画面的整体效果。枝梗在牡丹画面中主要起到分割画面空间的作用,所以要描绘的挺拔有力,枝梗的交叉部分通常呈“十字形”,此处描绘要多注重体现“骨点”的感觉。

    牡丹的叶子造型一般以丰满圆润为主,这是为了吻合牡丹花“雍容华贵”的特性。主筋及轮廓线大多以铁线描勾勒,更显厚重。辅脉等以钉头鼠尾描为之,略添灵动。

    1、中锋执笔,浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺拔有力,叶筋根部稍粗,到了叶梢部分要注意回旋变化,忌讳单纯收尖,会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型,也可以主观变化,如蓝色叶子的造型就较为丰满。

    2、反叶、梗平涂汁绿色(草绿+藤黄+少许朱磦),草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色(草绿+少许酞青蓝)。蓝色叶子则平涂淡蓝色(花青+三青)?!?/p>

    3、蓝色叶子用偏蓝的花青统染,草绿叶子用淡墨青色(花青+墨)统染,翠绿叶子用淡花青统染?;径纪橙玖酱巫笥?,第二次用色稍深并且涂色的面积稍微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂,反叶草绿略略分染?!?/p>

    4、蓝叶子和绿叶子用花青继续分染,局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡墨绿(头绿+墨+大量水)分染。此步骤要注意留出水线。但是不能让水线显得刺眼,要边染边留出,不能生硬的挤出一条条水线?!?/p>

    5、蓝色叶子整体罩染酞青蓝,用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿,叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿,拖染到根部为止,随后整体罩染翠绿色(酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿)。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染,用色要薄。最后用中墨复勒模糊墨线,淡墨勾出细叶脉,并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉?!?/p>

    牡丹枝梗:

    牡丹老干为木本,质感苍涩,笔法要粗壮有力且略干涩??梢杂蔑阃范っ约硬拭璺ü蠢?。顶的芽苞水分饱满,质感娇嫩,以钉头鼠尾描勾勒为宜。

    关于牡丹老干设色

    1、老干为木质,所以用线要苍涩,勾线笔可以用短锋硬毫笔。用笔要以中锋或者逆锋为主,顺锋少用,以免油滑。行笔间要顿挫有变且符合生长结构,局部疤节可略夸张,一些翘起的老皮也可适当描绘?!?/p>

    2、稍干的色笔蘸淡墨点、皴出老干的明暗变化,要有一边略重一点。用笔要见笔,依据结构变化落墨,不可一味湿笔分染?!?/p>

    3、水分稍饱满的淡墨整体罩染老干,遇到疤节处要留出白底色。中墨局部复勾,老干暗面部分线条略粗。大的疤节处局部重墨填色?!?/p>

    4、淡赭石复勒老干两边线条,稍干后整体罩染淡赭石。疤节处仍需空出。干后淡墨点苔点,趁湿润用清水破开点苔,并冲入薄三绿?!?/p>

    关于牡丹画设色:

    (一) 技 巧 部 分

    1、分染:工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色,另一支笔蘸水,将色彩拖染开去,形成色彩由浓到淡的渐变效果。

    2、统染:在绘制工笔的过程中,根据画面明暗处理的需要,往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染,强调整体的明暗与色彩关系,称之为统染。

    3、罩染:在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。

    4、提染:染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。

    5、烘染:在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。

    6、点染:用接近写意的笔法,一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染,取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。

    7、斡染:将一块色彩向四周染开?;伺臣盏暮煸问奔词遣捎么朔?,工笔牡丹的绘制中也会用到。

    8、醒染:在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染,以引出底色部分,重新使画面醒目。

    9、复勒:设色完成以后,用墨线或色线顺着物体的边缘重新勾勒一次。

    10、水线:工笔画常用手法之一。工笔设色中遇到物体的边缘或者线条的时候,经?;岵捎昧粢坏懒帘叩氖址ɡ辞志植可驶蛴美幢A粝咛趸蛴美刺逑治锾宓暮癖〕潭?,这条亮边就称之为水线。同时,水线的保留也能体现出一种国画所独有的装饰趣味。

    11、立粉法:点花蕊的重要手法之一。长锋笔饱蘸粉黄(藤黄+白色),也可略调一点胶进去,色彩的浓度要非常大,同时竖立笔锋,缓慢点出蕊的形状,湿润时色彩会高出纸面1毫米左右,等待干了就会形成两边高中间凹的视觉效果,很有立体感。

    (二)绝密 工笔配色表

    1、草绿:约70%花青+30%藤黄调配而成,画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。

    2、汁绿:约80%藤黄+15%花青+5%朱磦调和成的嫩绿色,常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色。

    3、老绿:草绿中微加墨或微加点胭脂,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可用来渲染反叶的明暗。

    4、檀香色:约70%藤黄+20%朱磦+10%三绿调配而成,加大量水以后常用来刷背景,也可作为嫩芽和托叶的底色。

    5、米黄:约70%藤黄+30%赭石,主要用来刷背景,在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐。

    6、三绿:石绿+白色而得,白色加的越多则就变成四绿、五绿等。三青、四青等色彩也是同理。

    7、老赭:朱磦+墨调和而成,接近熟褐色。常用来提染枝干或提染被虫咬蚀的部分。

    8、胭脂水:胭脂色+大量水调和而成。主要用来复勒线条,曙红水、花青水等说法同理。

    下面举个例子

    一、先用素描纸写生画出牡丹花形态,把稿子用勾线笔过到熟宣纸上,大约一个小时以后用曙红花青调底色刷到熟宣纸上,然后用水胶带固定纸的四个边,干透后用曙红分染花头结构,花的边缘略调花青。

    二 根据花的结构分染数遍后,用花青 曙红 藤黄墨,随意调和画到画面上,八成干时滴上清水,会出现斑点肌理效果。

    三 用清水洗掉浮色,花心尽量不要洗。

    四 藤黄染花丝,反复渲染调整花头,底色添加三绿三青,深入结束后用钛白反复提染亮色,最后题字盖章完成。

    接下来给大家讲解的是

    不同种类的牡丹画法详细过程

    1

    工笔牡丹(赵粉)设色步骤

    名称:《赵粉》

    画种:工笔花鸟

    尺寸:35×45厘米

    纸张:安徽产四尺净皮熟宣

    墨:一得阁瓶装墨汁

    颜料:上海马利大盒国画颜料

    笔:底纹笔、勾线笔、大白云、狼毫小楷

    第一步:

    淡墨勾勒花头,中墨勾反叶、枝梗 、萼片。浓墨勾正叶。

    中墨略侧锋勾勒老干.

    二步:

    正叶平涂草绿,反叶、嫩叶、芽孢、花茎平涂汁绿。老干平涂淡赭石?;ǚ科酵恐??;ㄍ菲酵康咨?。

    第三步:

    花头用淡曙红统染染,初期不用分染花瓣上的细小结构,将精力主要集中在表现花瓣大的明暗及掩映关系上即可。正面花瓣统染4次左右,反面可减少1次或2次。

    反叶、萼片以及花茎暗部用淡墨绿色(草绿+少许墨)分染。嫩叶及萼片边缘用淡胭脂整体往根部倒染。

    正叶用花青统染3次左右。

    老干暗面用淡墨分染。

    第四步:

    牡丹花大全大图 牡丹工笔画教程大全

    王一容家学渊源,工写兼攻。先后进修于中国人民大学艺术学院、人大画院,师从于郭怡宗导师和郑瑰玺先生。曾游学于中国花鸟画研修院,师法于俞致贞、金鸿钧先生。王一容作画,善于以平实诚挚的思想,独特的处理方式,升华平凡中的诗意美。其作品淡浓相宜,干净利落,色彩明快,造型生动,空灵洒脱,清纯感人,堪称独树一帜。其作品一年时间内曾十多次入选国家级展览并散发于《都市文化报》、《中国美术市场报》等专业报刊、杂志并获奖。

    大丽花是墨西哥的国花,还是西雅图的市花,吉林省的省花,河北省张家口市、甘肃武威市和内蒙古赤峰市的市花。

    老干用中墨皴擦并分染后罩赭石,中墨复勒,淡墨点苔。

    正叶用墨青色分染叶脉,并提染染叶子的局部掩映关系。关系,染完后整体罩一层草绿色,如果不足可再次罩一层,但是不可一次过深以免伤了底色。中墨局部复勒模糊的线条。最后用淡墨青色勾勒细叶脉。

    反叶、萼片、花茎用淡四绿从亮部往暗部分染后淡胭脂水复勒。 梗背面平涂三绿后草绿勒,正面花青勒,局部提染胭脂色,随后再用淡胭脂复勒一次。最后用淡胭脂勾勒细叶脉。

    局部图1

    花 头用曙红分染局部结构,最深处可用曙红略加胭脂提染暗处,这样的颜色比纯粹用浓曙红提染会显得沉稳一些。最后根据需要局部的亮面可提染白粉。

    花蕊用浓粉黄立粉点,淡朱磦中间细勾一条蕊线,白粉勒花丝。

    托叶及嫩芽用用胭脂从叶尖往根部分染,淡胭脂复勒。

    局部图2

    题字、钤印完成全图。

    附:团扇粉丝牡丹白描及着色过程图:

    2

    工笔牡丹( 朱红)设色步骤

    称:《赤霞》

    画种:工笔花鸟

    尺寸:35×45厘米

    纸张:安徽产四尺净皮熟宣

    墨:一得阁瓶装墨汁

    颜料:上海马利大盒国画颜料

    笔:底纹笔、勾线笔、大白云、狼毫小楷

    第一步:

    中墨勾勒花头、反叶、枝梗 、嫩叶、萼片。浓墨勾正叶。

    用线上花头需灵动、枝梗需挺健、叶子需厚重。

    第二步:

    画面上用底纹笔刷赭黄色(赭石+藤黄+少许三绿)底色,颜色不可过厚,如一次不足可淡淡再刷一次,底色一要求匀净方可。

    花头平涂朱红(朱磦+少许大红),大约涂三次以后平涂矾水固定底色。正叶和枝梗正面、萼片正面平涂中墨。反叶和枝梗反面以及萼片反面、嫩叶平涂淡墨。

    第三步:

    花头用汁曙红分染一次后用深曙红继续分染,花头最深处用墨红色色(曙红+墨)提染。

    反叶、萼片以及花茎暗部用淡墨分染。正叶用中墨统染后用重墨分染暗面。

    正叶用花青统染后用墨青色(花青+墨)继续分染。

    枝干暗面用淡墨皴擦结构。正面梗用中墨复勒一次。

    花房平涂淡墨,蕊尖用白粉平涂。

    第四步:

    正叶继续用浓墨分染,染足后用淡墨勾勒细叶脉并再次用淡墨整体平涂。中等浓度胭脂复勒主筋根部。

    反叶用中墨提染暗面后薄薄罩一层清墨后用淡墨勾勒细叶脉,并用淡胭脂幅勒一次。

    局部图1

    花头用淡曙红平涂,遇到花瓣边缘留水线,这一步要细心谨慎,主要为了表现花瓣的厚度,能更好的表现朱红花头的凝重感。平涂结束以后再整体用淡曙红平涂(不留水线)一次。

    花房淡墨分染,蕊尖白粉提染,淡胭脂复勒。浓粉黄立粉点花蕊。脓白粉细笔勾花丝。

    局部图2

    题字、钤印完成全图。

    附:团扇红色牡丹白描及着色过程图

    3

    工笔牡丹(豆绿)设色步骤

    名称:《豆绿》

    画种:工笔花鸟

    尺寸:50×50厘米

    纸张:安徽产四尺净皮熟宣

    墨:一得阁瓶装墨汁

    颜料:上海马利大盒国画颜料

    笔:底纹笔、勾线笔、大白云、狼毫小楷

    第一步:

    淡墨勾勒花头,中墨勾反叶、枝梗 、萼片。浓墨勾正叶。

    背景白云笔平涂藏青蓝(酞青蓝+墨+少许石青)。(教材上底色为电脑所做,实际颜色见最后完成图的底色)

    花头平涂淡白色。

    第二步:

    后面两朵花头用汁绿色(草绿+藤黄+少许朱磦)从边缘往中间统染,并前统染出花头之间的掩映关系。

    正叶平涂淡翠绿色(酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿),反叶、花茎、枝梗、萼片、托叶、芽孢平涂汁绿。枝干平涂淡赭石色。

    背景继续平涂藏青蓝。

    第三步:

    花头继续用汁绿色分染,并用淡白色提染亮面,花头最深处用老绿色(草绿+少许胭脂)分染。

    反叶、萼片以及花茎暗部用淡墨绿色(草绿+少许墨)分染。

    正叶用花青统染后用墨青色(花青+墨)继续分染。

    枝干暗面用淡墨皴擦结构。

    第四步:

    老干用中墨皴擦并分染后罩赭石,中墨复勒,浓墨点苔后用“嵌宝法”点石青苔点。

    正叶平涂淡翠绿色后用中墨提染暗面,淡墨统染叶子的大组之间的整体明暗关系,正叶染完后可用中墨局部复勒模糊的线条。最后用淡墨青色勾勒细叶脉。

    反叶、萼片、花茎用淡四绿从亮部往暗部分染后淡胭脂水复勒。 梗背面平涂三绿后草绿勒,正面花青勒,局部提染胭脂色,随后再用淡胭脂复勒一次。最后用淡胭脂勾勒细叶脉。

    局部1

    花瓣灰面用淡翠绿整体罩染,暗面用墨绿色提染。亮面用浓白粉小面积提染一次。 中等浓度翠绿从花瓣亮面留水线往根部提染,表现处花瓣的透明感觉。

    花蕊用浓粉黄立粉点,淡朱磦中间细勾一条蕊线,白粉勒花丝。

    托叶及嫩芽用朱磦统染后用胭脂分染,中等浓度胭脂复勒。

    局部1

    题字、钤印完成全图。

    附:团扇豆绿牡丹白描及着色过程图

    4

    工笔牡丹(魏紫)的画法

    名称:《临于非闇魏紫》

    画种:工笔花鸟

    尺寸:35×45cm

    纸张:安徽产四尺云母熟宣

    墨:一得阁云头艳墨汁

    颜料:上海马利大盒国画颜料

    笔: 长锋勾线笔、大白云、小兰竹、底纹笔

    第一步:

    作画心得1:花头用线要灵动、婉转自如,花瓣四周歧口不要一味的圆笔起收,适当的加入一些锐角或方折形会显得变化更丰富。叶子用线则需要厚实一些,三根主筋要刻意强调一些,并且要注意主筋的粗细变化,叶子的边缘线用笔也要注意起收。枝干用中兰竹淡墨勾勒,用线要粗犷。

    第二步:

    整体用底纹笔通刷土黄色(墨+藤黄+朱磦+微量三绿),底色要淡,不可一次过厚,如一遍不足可再刷一次?;ㄍ返追燮酵?,白粉浓度要比在白纸上平涂略浓一点。正叶平涂墨绿色(草绿+少许墨),反叶平涂汁绿色(草绿+藤黄+少许朱磦),枝干平涂淡赭绿色(赭石+草绿)。萼片、托叶、枝梗、茎涂色同反叶。

    第三步:

    花头用淡墨红色(曙红+稍许墨+少量花青)统染。反叶用淡墨绿色(草绿+少许墨)统染,正叶用淡墨青色(花青+墨)统染,老干用淡花青色统染,花房平涂粉黄后用淡朱磦分染。此步骤所有物体以统染为主,不用考虑花瓣细部结构以及叶筋周围的局部明暗变化。

    第四步:

    花头的最深处用墨红色(曙红+稍许墨)提染。反瓣用淡墨红色继续分染,需要注意的是反瓣的浓度要稍亮于正瓣。提染的时候始终把握“重色集中于花房周围”的原则。

    花房部分用桔红色分染。

    反叶用草绿分染。

    正叶用偏墨一点的的花青色继续统染,边缘不用留水线,主要的浓度应集中于三根主筋的根部。

    牡丹梗正面平涂草绿,茎用淡草绿分染。

    老干部分用淡墨绿色(草绿+少许墨)皴染,用笔略干燥,带一点干笔皴擦的笔意。

    第五步:

    花头亮面用浓白色提染?;ǚ扛坑秒僦崛?。浓三青+少许酞青蓝立粉法点蕊。

    局部一

    反叶、梗、茎、萼片等部位的亮面用薄三绿提染后再用淡胭脂复勒。托叶复勒的胭脂水线稍浓一些。梗的正面再用淡花青色复勒一下。

    正叶的主筋用中等浓度的胭脂复勒。根部粗、尖部细。

    老干用重墨将需要醒目的线条局部复勒一下。

    反叶根部最后用淡淡的墨绿色(草绿+少许墨)整体罩染一下。

    局部二

    题字、钤印完成全图。

    最后给大家附上一组干货!

    牡丹白描及着色过程图及牡丹白描图

    注:以上图文作者:李晓明,版权归工笔画论坛所有

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    牡丹花像什么 种植的方法如何

    晋葆良,山东省济南人,是与新中国同龄的当代花鸟画家,现为易从网签约画家,中国工艺美术学会会员、中国书画研究院理事、中国书画艺术家学会会员、中国振鸣书画院顾问、山东大学环境学院艺术中心顾问、济南市华夏文化促进会常务理事、济南市历下名人书画院副院长、济南市工艺美术研究所副所长。

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